本文摘要：鹰嘴岩（国画）136×68厘米1990年张仃中国美术馆藏张仃（1917—2010），辽宁黑山人，1950年任中央美术学院简单美术系主任、教授，曾领导中央美院国徽设计小组参予国徽设计。

鹰嘴岩（国画）136×68厘米1990年张仃中国美术馆藏张仃（1917—2010），辽宁黑山人，1950年任中央美术学院简单美术系主任、教授，曾领导中央美院国徽设计小组参予国徽设计。1955年参予中央工艺美术学院筹设工作，1957年改任中央工艺美院第一副院长，1981年任中央工艺美院院长。张仃创作普遍，牵涉到漫画、壁画、邮票设计、年画、宣传画、水墨画、书法等诸多领域。创作于1990年的《鹰嘴岩》，以“江南万重山，匡庐乃出万重上”的庐山名峰鹰嘴岩为刻画对象。

明代博物学家、诗人杜肇淛曾说道“庐山山川甲于江南”，科典型的江南意象。但张仃刻画的重点，并非“银河凌空三石梁”的庐山瀑布，而是令其白居易“闻君五老峰，益悔居于城市”的峰峦：鹰嘴岩，匡庐名峰也。因长期多云雾，游人无以窥全貌。昔年车行匆匆过此，惊其奇峻。

庚午冬，悲写出此意。他山张仃于京华。以线为骨的焦墨语言作品《鹰嘴岩》中的焦墨语言看起来非常简单，但因主要以线与点展开结构，相结合干笔皴擦，点线完全是唯一的技法手段，到处藏拙。

石涛说道：“笔寒则秀，笔湿则谓。”但也正是这种书写性，使焦墨充满著了生命的律动。黄宾虹指出，显然在于“其用笔功力之浅”。

张仃一生，无论是何所画种，都特别强调以线为骨，特别强调“笔”的起到，但将“笔”的功能充分发挥到淋漓尽致的，毫无疑问是他的焦墨画。画家笔下的鹰嘴岩，巉岩盘盘，云起谷底，松挺瀑飞来，已由写景而几近山水画，是其焦墨山水盛期的面貌。

知白守黑水墨画中，所谓“墨分五色”：温、美浓、轻、深、清，以焦墨派，是墨色的淋漓尽致，墨中完全不含水分，与“红”为色度的两极。从而，唯有以“计白当黑”“知白守黑”的哲学观念去做到，才有可能充分发挥其表现力。

峻骨风神因为故乡与时代的缘故，张仃对山石树木抱有与生俱来的感情，并不讨厌小桥流水的典雅情怀。通过素描，他新的切断了大自然与山水画的联系。同时，以现实景物为基础，以对大自然的神往与尊敬为承托，苏醒了扎实厚实、风骨雄强的北派山水。所以，美术史论家水天中指出，张仃是对山水画“中兴”有贡献的画家。

《鹰嘴岩》写虽为“江南意象”中的名山，但其峰峦叠嶂的气象，更加多北派山水的峻骨风神。张仃的焦墨山水，不只是气象峥嵘，还充满著抛弃用水的非常丰富变化后，那种全然的笔法魅力。陆俨少曾对张仃的艺术心生感叹：“能以枯笔干擦作山水，树石真气内涵，而融液腴美，不知其燥，斯亦奇矣。

”吴冠中则赞美他的焦墨所画是《张仃伴奏》：“张仃越来越执着艺术的纯度，用艺术的纯来展现出眼花缭乱的大千世界。他的焦墨从小学生的棉书纸抵达，踏上了丈二匹，尽管巨幛大幅度，千山万水，作者仍死死抓住了一个显字。”《鹰嘴岩》以表现手法的手法，表达出有作者对大大自然的感觉。对画家来说，“外师炼”与“中得心源”，总有一天是一枚硬币的两面，不可偏废。

对张仃来说，其焦墨山水，正是借个人素描过程中的独有感觉，坚决用这局限性很大的墨法，更改了传统山水画中某些陈规与程式，首创出有新的审美样式，并因其焦墨山水的非凡建构，几成焦墨的代名词。

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